龙游石窟的未解之谜 龙游石窟的千古谜团真相如何？
龙游石窟在国内外引起轰动，随之而来的是种种谜团。经过数次考察论证，虽没有最后定论，但依旧得出了以下几种猜测。形成龙门石窟的可能有：采石说，地下仓库说，藏军洞，陵寝说，外星文明说等。
1、采石说。
有人认为，龙游石窟是古代人采集石料而留下来的废弃洞窟。
2、地下仓库说。
有学者认为，从石窟开掘的地理位置、结构、面积、内部设计看，当为古代贮藏粮食的地方。且1号洞壁上的鸟、马、鱼雕饰，系古代越族的图腾，此图腾与古越族的粮食积储有关。
3、藏军洞说。
有人认为，龙游县是历史上兵家常争之地，石窟为越王勾践秘密战备基地，既可秘密屯兵操练，又可储备武器装备。
4、陵寝说。
有学者提出，石窟顶部呈倒斗形，与汉代以前的一些帝王地下宫殿特征相似，且王者陵墓一般都规模较大，庄严隐秘， 故石窟极有可能是王者陵墓。
5、外星文明说。
有专家认为，龙游石窟的存在与世界巨大石文化遗迹颇为相似，窟内凿痕整齐划一，非大功率重型机械而不能为；且阶梯每一台阶全是机械挖掘痕迹，可能是机械传送机座；这样巨大的工程量和复杂精确的设计，在当时只有外星力量才能完成。
其他还有众多猜测……对于龙游石窟，可谓是众说纷纭，莫衰一是。
不过有几点是可以肯定的：
1、龙游石窟不是自然形成的溶洞。
随沧海桑田的变化，浙中地区地壳发生了强烈的造山运动，地壳抬升隆起，产生褶皱和断裂，造成该地区多溶洞的地形。
2、龙游石窟不是现代科技的产物。
现代人们从安全、经济、美观的角度出发，一般的地下工程都是直线挖掘，成形后经过绝对的加固再作美化。而不是在挖掘的原型上交接进行修饰。显然，龙游石窟的形成与现代人的作业思想方式及时间不相适应。
3、龙游石窟也非古代人所为。
浩大的工程，低下的生产力，成为鲜明的对照。
龙游石窟留给人们古朴辉煌的同时还留下了很多深不可测的神秘，它可以与埃及金字塔遥相呼应，可以与UFO之谜相提并论，值得广大有识之士去考证探索。
龙游石窟未解之谜！
号称世界第九大奇迹的浙江龙游石岩背村地下大型石窟群，自从公元一九九二年六月发现以来，虽经各大媒体炒作，尤其是中央电视台《东方时空》栏目报道后，至今仍然笼罩着一层又一层神秘的面纱。尽管诸家蜂起，却仍无法解开一系列难解之谜。其中最关键的是谁建造的?建造于什么年代?建造的动机是什么?
一、龙游大型石窟：辉煌的东方地下金字塔群
我们知道：真知灼见来源于社会实践。为了考察地下石窟群，笔者多次来到龙游，仔细观察了石柱、石壁、穹顶和台阶：审视了每一条凿纹、每一处缝隙、每一幅岩画，终于发现这 里的每一个石窟，都是一个地下金字塔，都是外星文明创造的巨石文化给地球人类的馈赠。
龙游地下石窟的形状，基本上是“倒斗型”。尽管这种“倒斗型”不太标准，洞口靠在一角，穹顶只有四分之一个圆锥体，下部是个长方体，与地上金字塔有些差异，但基本形状 相似。至于差异，恐怕是为了建造时进出洞口的斜坡需而故意这样设计的；只有把出口靠在 石窟一角，即现在的形状，使斜坡通道沿石壁而下，在结构设计上就显得比较合理。至于石 窟内的高大石柱，由于内部结构与地上金字塔不一样，为了牢固而建造的加固设施。
其实世界各地的金字塔，形状也各有千秋。埃及胡夫金字塔是尖顶四面型，但墨西哥丛 林中的月亮金宇塔和犹如天文台的壁龛式金字塔，却又不一样。由于环境不一样，功能不一样，外星人的文化和审美观念不一样，金字塔的形状也必然不是从一个模子里浇出来的。 由于埃及金字塔是外星文明的杰作或是在外星文明的指导参与下建造的巨石文化(这是 金字塔成因的一家之说)，墨西哥丛林中的金字塔虽然是玛雅文明的建筑物，但是越来越多 的史学家认为玛雅人是从外星球上来的星际移民。因此，我们有理由认为：龙游大型地下金字塔群也是外星文明赠于地球人的礼物。
同时，迄今为止我们已发现了地上金字塔，海底金字塔，龙游石窟的发现，弥补了世界上地下金字塔的空白。
二、石窟的建造，采用了高智能机械采掘设备
当我们分析了石窟的整体形状与外星文明的关系后，再来审视穹顶或石壁上的加工痕迹，就会更加感觉到石窟的不可思议了。
置身于地下石窟中，仰望着这些排列整齐的巨大鱼尾状石柱、望着凿痕整齐、朝向一 致、纹理匀称的洞壁、洞顶，望着这个土红色的巨大空间。……．一切都显得那么古朴、悠远、永恒，岁月仿佛在这里凝固了。无论谁来到这里，都会情不自禁地扪心自问：这一切，是如何创造出来的?
经过反复研究以及和同行们的相互探讨、切磋，我们认为：当时的建造使用了一种高智能、可以万向调节、具有巨大功率、用高强度合金制造的采掘设备。 理由如下：2号洞和3号洞的通道是农民为了发展旅游而人工开凿出来的。我们可以与原 先的凿痕比较一下，就会发现：人工凿出来的凿痕如此粗糙。如此凹凸不平，与机械开凿的石 壁有天壤之别；尽管4号洞与5号洞的通道凿得平整一些，但仍无法与原来的石壁媲美，此其 一；在穹顶和石壁的连接处，由于空间小，很难转变，人工开凿就不可能将凿痕加工得如此 流畅和完美，此其二：在穹顶和石壁的连接处，几乎每个洞中都可看到没有凿痕的扒裂断 面，这是用机械以45·的斜面挖掘到与石壁连接处时留下的“扒痕”，功率巨大，乃非人工 所为的有力证据，此其三，在2号洞的东部石壁下，也留有机械扒裂的断面，此其四：在3号 洞的右侧石壁转弯处，从上到下，留有S型螺旋刀痕，亦非人工痕迹，此其五：在穹顶及许多 连接、转弯处，凿痕呈扇状展开。这是采用高智能机械设备所为，此其六……还可以举出很 多例子，限于篇幅，不一一列举了。
这些事实说明了：高度发展的外星文明利用他们掌握的高科技开凿了龙游地下石窟群。
三、石窟岩画：留给人类开启这座迷宫的金钥匙
龙游石窟迄今己发现七八十座，但岩画极小，只有四幅。其中一幅(其实是一组)位于 一个未开发石窟的门口横梁上，图案是道家八仙法器，明显是后人划在上面的。另一幅 “虾”，位于另一个未开发石窟的石柱上，虾形与现代虾不一样，很难鉴定它的创作年代。 第三幅岩画位于l号石窟北面石壁上方，内容为马、鸟、鱼，成不规则排列。中间有一条石缝 穿过，被发现石窟的农民用水泥补平时破坏了部分岩画。经分析，岩画上的鸟为长颈类动 物，从它的嘴巴及眼睛来分析，象是生活在侏罗纪时代的始祖鸟，正在引颈高歌或觅食；马 很清晰，似乎是野马，正在奔跑，马头高昂，马尾扬起，四蹄腾空；鱼只有一个头部，宽阔 的嘴巴比一般的鱼类大得多，眼睛长在头顶上，象是古代传说中的鳖鱼，正在张嘴觅食，水 中浪获依稀可见。
这幅野马、始祖鸟、鳖鱼的岩画，说明当时的狞猎、捕鱼和养殖业已经形成。有人从图 案中鸟的形状分析，认为是良渚文化时期的作品。但中国是个岩画十分丰富的国家，岩画的 创作可追溯到六千年至三万年，这为我们推测这幅岩画的创作年代及石窟建造年代，提供了更大的时空背景。
如果说上述岩画为我们提供了考古年代的话，那么2号石窟的岩画恐怕是外星文明留给 人类开启这座迷宫的金钥匙了。2号石窟岩画位于南部石壁，面积很大，几乎占了整个石壁的 二分之一；图案由横坚不一的V型线条组成，也似闪电状，有点象甲骨文字。不仔细看，还 以为是石壁上的天然裂缝。这幅岩画在风格上是抽象的，岩画类别上属于符号型，在国内外 的岩画中，尚无先例，也就没有类比性。
由于它独特的表现手法，内容一时还无法破译。当然，它因此为我国乃至世界岩画的内 容和形式增添了新的种类：同时，这也正是它的价值和魅力所在。
笔者认为：破译2号石窟岩画的关键．是那些横竖、大小、粗细不一的V形基本单元图案。 关于v形图案，据说埃及法老胡夫在岩石上发现了一个巨大的V形天然裂缝，才决定在现在的 位置上建造最大的胡夫金字塔的。所以，2号石窟岩画上的V形图案与胡夫法老所理解的V形含 义上没有内在的联系?联想到外星文明参与了金字塔的建造， v形就有可能是外星文明某种特 定意义的符号。因此，龙游2号石窟岩画。有可能是外星文明留给人类开启这座迷宫的金钥 匙，只是我们目前还不能破译而已。
由此，我们可以进一步证明龙游石窟是外星文明的馈赠这个论点。
四、外星文明的假设，使我们拔开迷雾见太阳
龙游石窟由于本身无一字记载、无一物佐证，所以谜团丛生，谜面众多。《江南游报》 以“谜，至今无解”作了整版报道；兰溪民办研究所李紫贤先生对此列出了一百个无解之谜。总之，要解开这些谜团、谜面，仅仅依造常规知识确有困难。于是，就有了诸家之说， 归纳起来，不外乎采石说、陵寝说、仓库说、藏兵说，并以此四说最普遍、最典型。其实，熟悉或了解龙游石窟的人士都知道，这四说，无论哪家之见，都无法各圆其说。以采石说为 例，第一，若要采石，为何不露天采石，而要往地下采石?通风、采光、运输应该说露天方 便多了：第二，若是采石，洞内穹顶、四壁、石柱何必要刻凿得如此匀称、流畅、均衡，极 其壮观和完美?第三，若是外运造房屋、筑城墙，以每个石窟平均2万立方米石料和现己发现 的80个石窟计算，就有160万立方米石料，如此浩大的工程，确“非万者莫为”，又为何无 一字记载?再以仓库说为例，古姑蔑经济再繁荣发达，需要这么多仓库来存放货物吗?何况洞 中湿度大，棉帛之类极易霉烂；那么高大的洞窟，储藏的利用率极低极不合算，于常理常情 不相符合。至于藏兵说，更不值得一驳，这些石窟只有一个通道，敌兵只需一夫挡关，就万 窟莫开了；凡要藏兵，须有退路：若无退路，只有死路。陵寝说是和巨石文化及地下金字塔说联系在一起的，尤其是参考埃及金字塔的用途作出的推测。再说，目前由于所有的石窟均 没有挖掘到底层，所以还不能排除陵寝说。
此外，还有一个关键问题大家没有注意到：那就是所有石窟几乎都没有投入过使用，有的还没有完成，仿佛一夜之间就放弃了。就象玛雅人建造在墨西哥丛林中的金字塔群一样，造好后，突然放弃而消失了，给后人留下一个难解之谜。龙游地下石窟群也是这样的命运，这样的谜。由此可以知道：这说那说，恐怕大多为无稽之说。
倘若我们能解放思想，丰富想象，活跃思维，大胆引用外星文明在地球上曾留下大量超文明遗迹的观念，包括埃及金字塔、复活节岛的巨型石像，大马士革北部的巴勒贝克平台， 蒂瓦纳科神庙的太阳门、英国巨石阵等等。那么，无解之谜就成了易解之迹，有解之谜，就能使我们拔开迷雾见太阳。由此可见：龙游石窟之谜是和世界巨石文化之谜联系在一起的：并不是孤立的、偶然的。
总之，龙游大型地下石窟群，使每一位前去考察的人们不得不敬畏于外星文明的伟大创造。它的辉煌和美丽，令人陶醉和入迷：它的神秘和深邃成为一个扑朔迷离的热门话题； 它的古朴和悠远，让人赞美巨石文化的永恒。因此，我们希望、我们呼吁：有更多的有识之士、更多的朋友加入到龙游石窟研究的队伍中来，百花齐放、百家争鸣，共同来探讨、来解 开这个千古之谜，为繁荣旅游事业，推进人类文明的进程而努力!—游事业，推进人类文明的进程而努力!
号称世界第九大奇迹的浙江龙游石岩背村地下大型石窟群，自从公元一九九二年六月发现以来，虽经各大媒体炒作，尤其是中央电视台《东方时空》栏目报道后，至今仍然笼罩着一层又一层神秘的面纱。尽管诸家蜂起，却仍无法解开一系列难解之谜。其中最关键的是谁建造的?建造于什么年代?建造的动机是什么?
一、龙游大型石窟：辉煌的东方地下金字塔群
我们知道：真知灼见来源于社会实践。为了考察地下石窟群，笔者多次来到龙游，仔细观察了石柱、石壁、穹顶和台阶：审视了每一条凿纹、每一处缝隙、每一幅岩画，终于发现这 里的每一个石窟，都是一个地下金字塔，都是外星文明创造的巨石文化给地球人类的馈赠。
龙游地下石窟的形状，基本上是“倒斗型”。尽管这种“倒斗型”不太标准，洞口靠在一角，穹顶只有四分之一个圆锥体，下部是个长方体，与地上金字塔有些差异，但基本形状 相似。至于差异，恐怕是为了建造时进出洞口的斜坡需而故意这样设计的；只有把出口靠在 石窟一角，即现在的形状，使斜坡通道沿石壁而下，在结构设计上就显得比较合理。至于石 窟内的高大石柱，由于内部结构与地上金字塔不一样，为了牢固而建造的加固设施。
其实世界各地的金字塔，形状也各有千秋。埃及胡夫金字塔是尖顶四面型，但墨西哥丛 林中的月亮金宇塔和犹如天文台的壁龛式金字塔，却又不一样。由于环境不一样，功能不一样，外星人的文化和审美观念不一样，金字塔的形状也必然不是从一个模子里浇出来的。 由于埃及金字塔是外星文明的杰作或是在外星文明的指导参与下建造的巨石文化(这是 金字塔成因的一家之说)，墨西哥丛林中的金字塔虽然是玛雅文明的建筑物，但是越来越多 的史学家认为玛雅人是从外星球上来的星际移民。因此，我们有理由认为：龙游大型地下金字塔群也是外星文明赠于地球人的礼物。
同时，迄今为止我们已发现了地上金字塔，海底金字塔，龙游石窟的发现，弥补了世界上地下金字塔的空白。
二、石窟的建造，采用了高智能机械采掘设备
当我们分析了石窟的整体形状与外星文明的关系后，再来审视穹顶或石壁上的加工痕迹，就会更加感觉到石窟的不可思议了。
置身于地下石窟中，仰望着这些排列整齐的巨大鱼尾状石柱、望着凿痕整齐、朝向一 致、纹理匀称的洞壁、洞顶，望着这个土红色的巨大空间。……．一切都显得那么古朴、悠远、永恒，岁月仿佛在这里凝固了。无论谁来到这里，都会情不自禁地扪心自问：这一切，是如何创造出来的?
经过反复研究以及和同行们的相互探讨、切磋，我们认为：当时的建造使用了一种高智能、可以万向调节、具有巨大功率、用高强度合金制造的采掘设备。 理由如下：2号洞和3号洞的通道是农民为了发展旅游而人工开凿出来的。我们可以与原 先的凿痕比较一下，就会发现：人工凿出来的凿痕如此粗糙。如此凹凸不平，与机械开凿的石 壁有天壤之别；尽管4号洞与5号洞的通道凿得平整一些，但仍无法与原来的石壁媲美，此其 一；在穹顶和石壁的连接处，由于空间小，很难转变，人工开凿就不可能将凿痕加工得如此 流畅和完美，此其二：在穹顶和石壁的连接处，几乎每个洞中都可看到没有凿痕的扒裂断 面，这是用机械以45·的斜面挖掘到与石壁连接处时留下的“扒痕”，功率巨大，乃非人工 所为的有力证据，此其三，在2号洞的东部石壁下，也留有机械扒裂的断面，此其四：在3号 洞的右侧石壁转弯处，从上到下，留有S型螺旋刀痕，亦非人工痕迹，此其五：在穹顶及许多 连接、转弯处，凿痕呈扇状展开。这是采用高智能机械设备所为，此其六……还可以举出很 多例子，限于篇幅，不一一列举了。
这些事实说明了：高度发展的外星文明利用他们掌握的高科技开凿了龙游地下石窟群。
三、石窟岩画：留给人类开启这座迷宫的金钥匙
龙游石窟迄今己发现七八十座，但岩画极小，只有四幅。其中一幅(其实是一组)位于 一个未开发石窟的门口横梁上，图案是道家八仙法器，明显是后人划在上面的。另一幅 “虾”，位于另一个未开发石窟的石柱上，虾形与现代虾不一样，很难鉴定它的创作年代。 第三幅岩画位于l号石窟北面石壁上方，内容为马、鸟、鱼，成不规则排列。中间有一条石缝 穿过，被发现石窟的农民用水泥补平时破坏了部分岩画。经分析，岩画上的鸟为长颈类动 物，从它的嘴巴及眼睛来分析，象是生活在侏罗纪时代的始祖鸟，正在引颈高歌或觅食；马 很清晰，似乎是野马，正在奔跑，马头高昂，马尾扬起，四蹄腾空；鱼只有一个头部，宽阔 的嘴巴比一般的鱼类大得多，眼睛长在头顶上，象是古代传说中的鳖鱼，正在张嘴觅食，水 中浪获依稀可见。
这幅野马、始祖鸟、鳖鱼的岩画，说明当时的狞猎、捕鱼和养殖业已经形成。有人从图 案中鸟的形状分析，认为是良渚文化时期的作品。但中国是个岩画十分丰富的国家，岩画的 创作可追溯到六千年至三万年，这为我们推测这幅岩画的创作年代及石窟建造年代，提供了更大的时空背景。
如果说上述岩画为我们提供了考古年代的话，那么2号石窟的岩画恐怕是外星文明留给 人类开启这座迷宫的金钥匙了。2号石窟岩画位于南部石壁，面积很大，几乎占了整个石壁的 二分之一；图案由横坚不一的V型线条组成，也似闪电状，有点象甲骨文字。不仔细看，还 以为是石壁上的天然裂缝。这幅岩画在风格上是抽象的，岩画类别上属于符号型，在国内外 的岩画中，尚无先例，也就没有类比性。
由于它独特的表现手法，内容一时还无法破译。当然，它因此为我国乃至世界岩画的内 容和形式增添了新的种类：同时，这也正是它的价值和魅力所在。
笔者认为：破译2号石窟岩画的关键．是那些横竖、大小、粗细不一的V形基本单元图案。 关于v形图案，据说埃及法老胡夫在岩石上发现了一个巨大的V形天然裂缝，才决定在现在的 位置上建造最大的胡夫金字塔的。所以，2号石窟岩画上的V形图案与胡夫法老所理解的V形含 义上没有内在的联系?联想到外星文明参与了金字塔的建造， v形就有可能是外星文明某种特 定意义的符号。因此，龙游2号石窟岩画。有可能是外星文明留给人类开启这座迷宫的金钥 匙，只是我们目前还不能破译而已。
由此，我们可以进一步证明龙游石窟是外星文明的馈赠这个论点。
四、外星文明的假设，使我们拔开迷雾见太阳
龙游石窟由于本身无一字记载、无一物佐证，所以谜团丛生，谜面众多。《江南游报》 以“谜，至今无解”作了整版报道；兰溪民办研究所李紫贤先生对此列出了一百个无解之谜。总之，要解开这些谜团、谜面，仅仅依造常规知识确有困难。于是，就有了诸家之说， 归纳起来，不外乎采石说、陵寝说、仓库说、藏兵说，并以此四说最普遍、最典型。其实，熟悉或了解龙游石窟的人士都知道，这四说，无论哪家之见，都无法各圆其说。以采石说为 例，第一，若要采石，为何不露天采石，而要往地下采石?通风、采光、运输应该说露天方 便多了：第二，若是采石，洞内穹顶、四壁、石柱何必要刻凿得如此匀称、流畅、均衡，极 其壮观和完美?第三，若是外运造房屋、筑城墙，以每个石窟平均2万立方米石料和现己发现 的80个石窟计算，就有160万立方米石料，如此浩大的工程，确“非万者莫为”，又为何无 一字记载?再以仓库说为例，古姑蔑经济再繁荣发达，需要这么多仓库来存放货物吗?何况洞 中湿度大，棉帛之类极易霉烂；那么高大的洞窟，储藏的利用率极低极不合算，于常理常情 不相符合。至于藏兵说，更不值得一驳，这些石窟只有一个通道，敌兵只需一夫挡关，就万 窟莫开了；凡要藏兵，须有退路：若无退路，只有死路。陵寝说是和巨石文化及地下金字塔说联系在一起的，尤其是参考埃及金字塔的用途作出的推测。再说，目前由于所有的石窟均 没有挖掘到底层，所以还不能排除陵寝说。
此外，还有一个关键问题大家没有注意到：那就是所有石窟几乎都没有投入过使用，有的还没有完成，仿佛一夜之间就放弃了。就象玛雅人建造在墨西哥丛林中的金字塔群一样，造好后，突然放弃而消失了，给后人留下一个难解之谜。龙游地下石窟群也是这样的命运，这样的谜。由此可以知道：这说那说，恐怕大多为无稽之说。
倘若我们能解放思想，丰富想象，活跃思维，大胆引用外星文明在地球上曾留下大量超文明遗迹的观念，包括埃及金字塔、复活节岛的巨型石像，大马士革北部的巴勒贝克平台， 蒂瓦纳科神庙的太阳门、英国巨石阵等等。那么，无解之谜就成了易解之迹，有解之谜，就能使我们拔开迷雾见太阳。由此可见：龙游石窟之谜是和世界巨石文化之谜联系在一起的：并不是孤立的、偶然的。
总之，龙游大型地下石窟群，使每一位前去考察的人们不得不敬畏于外星文明的伟大创造。它的辉煌和美丽，令人陶醉和入迷：它的神秘和深邃成为一个扑朔迷离的热门话题； 它的古朴和悠远，让人赞美巨石文化的永恒。因此，我们希望、我们呼吁：有更多的有识之士、更多的朋友加入到龙游石窟研究的队伍中来，百花齐放、百家争鸣，共同来探讨、来解 开这个千古之谜，为繁荣旅游事业，推进人类文明的进程而努力!—游事业，推进人类文明的进程而努力!

浙江两大石窟,一个是人为形成,另一个至今都是未解之谜
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龙游石窟是怎么发现的
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