李清照词中的酒 李清照含‘’酒‘’字的词
:花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁
此情无计可消除 才下眉头 却上心头
:夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
:风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
:风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
:年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
:薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
:【声声慢】
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿， 独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
者次第，怎一个、愁字了得！
: 【念奴娇·春情】
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？
【如梦令】
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道“海棠依旧”。
“知否？
知否？
应是绿肥红瘦。”
醉花阴======薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
最有代表性的是《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，以重阳佳节，夫妇不能团圆，只好黄昏之后独饮赏菊入题。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”自己对丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更见枯萎。
更有那《好事近·风定落花深》“长忆海棠开后，正伤春时节”，及“酒阑歌罢玉樽空，青缸暗明灭”。再如作者的《浣溪沙》：“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”真是醉不成欢凭添愁啊！
《李清照的词与酒》 (2010-06-07 14:39:31)
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李清照，生于1084年，卒于1155年??自号易安居士，又署易安室，宋代著名的女词人。她诗、词、文皆精妙，金石、书画皆擅长，尤其工于词，其词自成一家。李清照的词在当时影响颇大，据南宋赵彦卫在《云麓漫钞》卷十四中说她：“文章落纸，人争传之。”也有人以李词为宋婉约之正宗。王士稹在《倚声前集序》中说：“诗余者，古诗之苗裔也。语其正，则璟，煜为之祖，更潄玉，淮海而极盛。”田同之《西圃词说》：“李氏，晏氏父子，老卿，子野，美成，少游，易安至矣，词之正宗也。”郑振铎在《插图本中国文学史》也说：“李清照是宋代最伟大的女诗人，也是中国文学史上最伟大的女诗人。”历代许多文人学者对她的词作了多方面，多角度的深入探讨研究，希望能从中取经获宝，并且取得了丰硕的成果。我觉得李词的酒词数量确实多，份量也重，内涵丰富，实有精妙处，细惦量，仔分析，觉得酒与李词关系实密，作用也不小，便拟作此文，以之就教于大方之家，也希望从中获益长识。
一、酒文人源远流长。
酒作为生产产品标志着生产力的发展，并随着生产力的发展而发展着，而文人又似乎与酒天生有缘，酒的发展又推动着文学，文化事业的发展。
据说古代大思想家，大教育家教孔子是文不离口，口不离酒，以至鲁迅推而言之说孔子晚年患有胃溃疡病。
屈原遭放逐，常喝得大醉而“形容枯槁”“披发行吟江畔”，并喊着痛苦的酒语：“众人皆醉，我独醒。”一部《离骚》流芳百世，便是酒的产物。
司马相如与卓文君的酒缘，是众口皆碑。
阮籍，刘伶乃是酒徒。《晋书.阮籍传》说：“籍本有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”“阮嗣宗口不论人过，事每师之而未能及；至性过人，与物无伤，惟饮酒过差耳。”（嵇康《也山巨源绝交书》）。他常用醉酒，佯狂等办法来逃避政治上一些难以处理的事件。
曹操大叫：“何以解忧，唯有杜康。”
陶渊明在《饮酒》诗前序中说：“偶有名酒，无夕不饮。”
唐代，喝酒人才辈出，李白便是个登峰造极之人物，号称“酒中仙”；李白：“斗酒诗百篇，天子呼来不上船。”何等狂妄！“将尽酒，杯莫停。”他能写出那么飘逸神俊的诗篇，把浪漫主义推到了顶峰，在某种程度上说是得力于酒的功效。
苏轼也不让人，“光阴须得消磨”“明朝酒醒知何处”。柳永、周邦彦都爱酒。柳永有词为证：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”周邦彦：“扶残醉烧红药。”（《瑞鹤仙》）
近代女革命家，诗人秋瑾，不仅能文，而且能饮。当代台湾女作家三毛、琼瑶等都擅饮。现当代作家王蒙在《我的喝酒》散文中说：“酒几乎成了唯一的能使人获得一点兴奋和轻松的源泉。”
由此可见，李清照写了那么多的酒词是有其历史渊源的。
二、酒词是李清照词的一个重要组成部分。
李清照现存的四十五首词中，有酒字的有二十四首，占李清照词的百分之五十，其数量之大，内容之丰富实属罕见。这浓纯的酒液恰如李词的血液在李词中运转流动，给李词带来了生命的活力，散播着迷人的芬芳。酒“品种”繁多，有：独酌——“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”（《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼））；小酌——“要来小酌便来休。”（《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎））——“明窗小酌，暗灯清话。”（《青玉案》（征鞍不见郸路））。
有淡酒，烈酒，病酒——“三杯两盏淡酒。”（《声声慢》（寻寻觅觅））；“险韵诗成，扶头酒醒。”（《念奴娇》（萧条庭院））；“新来瘦，非干病酒。”（《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊））。
有绘酒：“也不似，贵妃醉脸。”（《多丽》（小楼寒））；“醉后明皇倚太真”（《瑞鹧鸪》（风韵雍容不甚命））。有酒意，酒情，酒朋——“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”（《蝶恋花》（暖雨情风被冻））“莫许杯深琥珀浓，未成浓醉意先融。”（《浣溪沙》（莫许杯深琥珀浓））；“断香残酒情怀恶。”（《忆秦娥》（临高阁）；“来想召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”（《永遇乐》（落日熔金））；“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧野菜时烧，香消酒未消。”（《菩萨蛮》（风柔日薄春犹早））。
也有喝酒过程的：“买花载酒杯长安市”（《青玉案》——买酒；“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”（《鹧鸪天》（寒日萧萧上锁窗））——欲饮；“金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏”（《庆清朝慢》（禁幄低张））——喝酒；“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。”（《鹧鸪天》）——酒酣；“沉醉不知归路”（《如梦令》（尝记溪亭日暮））——酒醉；“酒醒熏破春睡，梦远不成。”（《诉衷情》（夜来沉醉卸妆迟））——酒醒；“香消酒未消。”（《菩萨蛮》）——人醒而酒未醒；“浓睡不消残酒。”（《如梦令》（昨夜雨疏风骤））——残酒。此外还有别的酒——“忘了临行，酒盏深和浅。”（《蝶恋花》（泪湿罗衣脂粉满）），有“举杯浇愁”的愁酒、闲酒等等。
有“酒”字词自然已有酒，而一些无“酒”字的词酒意更浓。如《点降唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。整一首词洋溢着深深的酒韵，上阙“慵”“薄汗”等词，表现出一个少女特有的懒慵慵娇美的情态与微微的润热渗透出酒意；下阙的“和羞走”“金钗溜”“青梅嗅”，进一步加深这种酒意。“金钗袜刬金钗溜，”语出李煜《浣溪沙》（红日已高三丈透）,此词有：“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”李煜词所写的是酒与舞、佳人、箫鼓。李清照这词很显然是化用了这典故与酒境，因此说这《点降唇》整首词境乃是酒境，实不为过。《三国》有：“青梅煮酒论英雄。”是一千古美谈。李词中“青梅嗅”可见酒意也浓矣，而这首词中所写之少女，很可能便是才饮了酒后跑出来散心解酒的，未料“见客入来”，才“袜刬金钗溜”走。整首词表现了少女的那种顽皮娇态可爱的情态。而能写出如此神韵之作品来，也可能是作者在某日饮酒好的杰作。
陶渊明的20首《饮酒》的诗前序言说：许多诗中并无一个酒字。如：
“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还，此中有真意，欲辨已忘言。”此诗是其中一首，全诗并无一酒字，所谓“酒后真言”，酒后，尤其是大醉后有一段非常冷静的心寂的空间，这时静到可以听到上帝的声音。这段时间能道出平日在日常生活的繁乱中所不能道出的真言来。
《点降唇》便是这时的产物，此类作品还有《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），《鹧鸪天》（暗淡轻黄体性柔），《小重山》（春到长门春草青），《点降唇》（寂寞深闺）等。李词不仅酒多、浓，而且有她独到之处，其中的对人生的彻透力正体现出这种真言来。
三、李清照酒词的独特风格。
1、李清照酒词与男性的酒文不同。男作家的喝酒都比较主动，他们往往是乐在其中，独钟情于此物。曹操：“何以解忧，唯有杜康。”李白：“人生得意须尽欢莫使金樽空对月。”“将进酒，杯莫停。”另一种情况是借酒浇愁，李白：“举怀浇愁愁更愁。”阮籍纯是借酒精之力来麻痹自己，以逃避现实的迫害。王蒙的喝酒也是求“轻松”与“醉”。在传统的观念上，酒是消遣物，主要表现了消极的一面，它常与颓唐沮丧、坠落等消极情绪相联系，或者与狂妄不尊等相属。
李清照的酒词表现了更深、更广的内涵。在词的领域中，苏轼把词的内容扩大了，使词呈现了前所未有的风采，而李清照是把酒的意义扩大了。在她之前，继她之后，都没有在哪一个作家把酒的意义推到这样的高度。当然比李清照能喝的酒徒是大有人在。纵观李词，酒不仅为她所钟情，也成了她的朋友、知音、伴侣。词是李清照的文学的最高的成就，而酒是她写作词的兴奋剂，激发她创作的灵感，构成她词的支柱，丰富她词的内涵，增添了她词的神韵，揭示她词的强大的生命力，促成她词的永久的艺术魅力。酒是她词的血液与精魂。
2、酒铸成了李清照词的多方面的独特成就。
（1）含蓄的酒境。李清照酒词中没有对喝酒的动作，感觉等作描写，往往是摆出一席酒，或只一“酒”字，意境全出。缪铖《诗词散论》中说李词：“有理想，能超脱，用情而不溺于情，赏物而不滞于物，沉挚之中，有轻灵之思，缠绵之内，具超旷之致，多情写景，皆从高一层着笔。”酒境也是从高一层着笔的。如“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”只此“沉醉”二字，意境全出。喝酒直至黄昏日暮，醉后忘归，归不知路，焦急之心，少女的生动活泼之境顿出。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”画了一幅“残酒”图，酒后闲散之意顿出；“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一幅置酒赏花之景也马上出来了，寂寞无聊之意，花与人俱瘦，情与景自然融合。“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！”词人暮年的孤苦孤苦凄绝顿时浮现在读者面前，不言而意尽，正所谓曲尽人意。李清照主张写词要情致，尚故实，重典雅，巧铺叙，协韵律。（《词论》）所以她的酒也不会“词语尘下”，而是含蓄而以韵胜。詹安泰在《宋词散论.清新含蓄》中说：“写令词尤贵含蓄。”李词现实了这种理想，郑振铎说李词：“在意境一方面，在风格一方面，都可以说是前无古人，后无来者，她是独创格的。”（《插图本》。清人王士祯《花草蒙拾》：“张南湖云词有二，一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继续。”李词中的酒宛如舞台上的背景与幕布，随其词的需要不断地变化着，表演着。
（2）酒表现了丰富的词内容，把她哀婉凄绝的词风表现得淋漓尽致。“险韵诗成，扶头酒醒”，抒发了她心中的愁思幽闷；“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”描绘出了和平生活日常的舒闲情怀；“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”表现了对故乡对故乡家园的深深思念，刻骨铭心，反映了亡国流离的痛苦。“随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱，醉莫插花花莫笑，可怜春似人将志”，抒发词人感时份乱之情与故乡之思；“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，反映伤离的情怀；“共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”表现了惜梅惜春的情怀；“金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏，”抒发了赞牡丹，欣然如醉的赏花惜春之意。李词的主要内容有三，伤春悲秋，离别相思，暮年伤悲凄苦。而酒都能把它们表现得恰到好处。
3、酒使李词语新而奇。“扶头酒醒”，称烈酒为“扶头酒”，“非干病酒，”中“病酒”，也新得可人。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“人比黄花瘦，”以酒后憔悴的人与黄花比，真乃妙绝。《词苑萃编》卷九说：“李词无一字不秀雅。”吴景旭《历代诗话》说：“令人再三吟咀而有馀味。”李清照对词语要求很严，她批评柳永词：“词语尘下”，苏轼词“不协音律”，并明确指出词“别是一家”。她极是注意炼词炼句，并取得很大的成绩。沈曾植《菌阁琐谈》“易安跌宕昭彰，气调极类少游，刻挚且兼山谷。篇章惜少，不过窥一斑。闺房之秀，固文士之豪也。才锋大露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知已。”李词能有如此神灵语，得力于酒的精灵。
四、酒造就了李清照的性格。
1、酒使李清照活泼好动，培养了她要强的个性特征。“沉醉不知归路，尽兴晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”说明她幼年时是一个天真可爱的小女孩。“袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”捣蛋顽皮的小姑娘跃然而出。嫁与赵明诚后，这种性格得以发展，《打马图序》云：“予性专博，凡所谓博者皆耽之，昼夜每忘寝食。”夫博者无他，争先术耳。《金石录后序》说：“余性偶强记，每饭墨坐归来堂，烹茶指积书史，言某事在某书某卷，第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。她做诗喜押“险韵”。酒与她这种好动、好博、好强的性格特征是相辅相存的。周煇在《清波杂志》卷八中记易安族人所述之事曰：“明诚在建康日，易安年值大雪，即顶笠披蓑，循城远贤以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之。”这种不让须眉的与酒杯相似的性格对她的学识是很益的。
2、酒使她胆识过人。她的词写爱情，写相思，写离愁，写凄苦。她思想解放且开明，是一个新妇女，完全没有旧封建社会的自卑感，她敢大胆指责柳永，苏轼等名流的文章误陷，大胆抒写自己的真情而无羞涩扭捏之态，敢于指责南宋君臣的腐败无能。以至清人裴畅大呼曰：“易安自恃其才，藐视一藐一切，语本不足存，第以一妇人能开此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也。”王灼也说：“自古搢绅之家解文妇女，未见如此无顾藉也！”《声声慢》中的14个叠字，张端义称之为“公孙大娘舞剑手。”这种胆，具体体现在文字里，有如下几个方面的内容：
（一）李清照的词冲破一般女子只写闺阁秀帏的词的狭窄天地，而家事，国事，天下事，事事在词中，为女子文学开拓了广阔的天空。她生于历下，长在京都朝野，嫁了合意郎君，后来失国失夫，背井离乡，只身飘泊江南，历尽千辛万苦，饱尝流离异乡之痛。国家然破碎，身世然坎坷，失亲然切痛，丰富了她人生经历，也丰富了她词然内涵。这些是魏夫人，朱淑真之流所不能企及然。
（二）在词题然开拓上。酒，妇女饮酒，如朱淑真金陵十二钗通常无非是陪丈夫喝点。而李清照的酒不但要饮，而且要喝得“尽兴”到“沉醉”，第二日还不肯起来。词中百分之五十都有酒。她一点也不忌酒对文的消极影响。而她又是一个写作极严肃的人，对写作词更是认真。酒使她的词有丰富的奇想和新奇的手法。如：“水光山色与人亲，说不尽无穷好。”（《怨王孙》），是把物赋予了人的灵性，显得更加亲更加可爱；“唯有楼前流水，应念我终日凝眸”（《凤凰台上忆吹箫》），水已有人性，解人意；“雪清玉瘦，向人无限依依”（《多丽》），如人般有依依深情。《渔家傲》（天接云涛连晓雾）；真可与《庄子.消遥游》中的：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”与《渔》中的“九万里风鹏正举”不让。除了联想外，其叠字的运用又是一绝，《声声慢》中：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”一组14字。清人万树说它：“遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟，其用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古。”（《词律》十卷）。她竟以仄音作词，音节短促，奏出激越的暮年的悲曲律。宋人张端立《贵耳集》中评曰：“黑字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也！”
（三）个人生活上。她18岁与赵明诚结婚，徽宗大观元年（公元1107年）与赵明诚回青州屏居，时李二十四岁。1130年8月18日赵明诚病死于建康，李清照46岁，。公元1132年，李清照再嫁张汝舟，这年夏天改嫁的，九月离异，历时约一百天。因按宋代的法律妻子告丈夫，纵然属实，也要判刑两年，后有亲戚綦崇礼（翰林学士）相营救，两年徒刑才改为九天。这一经历不是有胆识之女，不可为之的。朱淑真就是因嫁了一庸夫，所以才容华香消，不见文坛。而早在汝阳时，程颐、朱熹早已经提出“饿死事极小，失节事极大”的主张。女子的三从四德，早已将女子束缚得象蚕茧一般，不得动。李清照在赵明诚死后不及三年，即再嫁，不合，不堪其辱，又去告官，惊动了皇上，而终于离异，在女子实属敢作敢为的榜样。
另外还有一事，在她嫁与赵明诚的第二年，她亲父亲李格非，被罢官，她亲自上书与自己父亲不和，为人极狡诈的赵挺之，请他救父，而公公赵挺之缄默不助后，李清照怒斥他：“手心可热心可寒”，毫不畏惧。
李清照所推崇的也是那些叱咤风云的人物，如项羽、桓温、谢安、曹操等历史英雄，以及陶渊明等有志有识之士。她号易安，居士名为易安室，其名便是来源于陶潜的“审容膝之易安”的诗句。
五、酒对李清照词的负效应。
上面略谈了酒对李清照的积极作用，而酒不但成就了李词的伟绩，使她留下了千古奇文；同时留下了千古遗憾。
（一）李清照的酒词太多，这使李词的格调很低沉，很多词近乎于消沉之作。我在研究她的词作这三个月，也感染上了这种沉哀之调而情绪低沉。在层层的酒气中，是李清照解不开的千千结，揭不开的“薄雾浓云愁永昼。”
（二）由于饮酒过度，酒精对她的身体的损伤也是很严重的。虽没有这方面的材料直接证明，但通过酒精对人的危害，也可想而知。也可能是饮酒过多，她不能生育，没有留下传人；也可能是饮酒过多，消损了她的芳容，因为这个原因，她尽管与赵明诚相爱至深，而赵明诚在外为官，或不在她身旁边时，从女性的角度来看，她是很担心的赵明诚会在外有外遇的，而自己会遭抛弃的，所以以前有人评“帘卷西风，人比黄花瘦。”等句是警醒语，并非无无稽之谈；及至晚年，由于酒精中毒，她体质弱而多病，精神有些失常。她的死年都无从考，与这方面的原因都不无关系。
一代词宗，消损了自己的容颜，流下了千古奇文，从这个意义上说，李清照其人与其词一样是伟大的，值得我们后人尊敬与纪念。她的词还会是一代代地传下去，为后人所借鉴，并发扬光大。
●鹧鸪天
李清照
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
李清照词作鉴赏
这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉。“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明作者久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。梧桐早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。草木本无知，所以，梧桐之恨，实为人之恨。从而借景抒情，绘出了作者的孤独和寂寥。因为心情不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞胸熏香，沁人心脾。三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，似乎写欢乐，实际它不是写喜而是写悲。“酒阑”谓饮酒结束的时候。“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团，印有龙凤纹，最为名贵。茶能解酒；特喜苦茶，说明酒饮得特别多；酒饮得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。“宜”表面似乎是说香气宜人，实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有清冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更浓，更能使人明显感觉到。
上片叙事，主写饮酒之实“秋已尽，日犹长”写作者个人对秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思乡心情自况。王粲，字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，十七岁时因避战乱，南至荆州依刘表，不受重视，曾登湖北当阳县城楼，写了著名的《登楼赋》，抒发壮志未酬、怀乡思归的抑郁心情。这两句透露出词人孤身漂泊，思归不得的幽怨之情。深秋本来使人感到凄清，加以思乡之苦，心情自然更加凄凉。“犹”、“更”这两个虚词，一写主观错觉，一写内心实感，都是加重描写乡愁。结句是为超脱语。时当深秋，篱外丛菊盛开，金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：归家既是空想，不如对着尊中美酒，随意痛饮，莫辜负了这篱菊笑傲的秋光。“随分”犹云随便、随意。下片写饮酒之因，是对上片醉酒的说明：本来是以酒浇愁，却又故作达观之想，而表面上的达观，实际隐含着无限乡愁。李清照的这首词是其晚年流寓越中所作，词中表露的乡愁因和故国沦丧，流离失所的悲苦结合起来，其中的忧愤更深。 ●如梦令
李清照
昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。
知否，知否？
应是绿肥红瘦！
李清照词作鉴赏
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道：“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”
这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
●菩萨蛮
李清照
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
李清照词作鉴赏
这首词是作者晚年的作品，抒发了深切的思乡之情。
“春犹早”是说春天刚到，虽然阳光还较微弱，但风已变得柔和，不象冬天那样刚猛，天气已渐渐暖和起来。南方早春人们换著夹衫，欣喜万分。三、四两句接写昼寝醒后。“觉微寒是因为刚刚”睡起“，仍扣早春。鬓发上插戴的梅花已经残落。冬去春风闲适恬静，情绪基调是欢欣的。
下片转写思乡，情调突变。“故乡何处是”不仅言故乡邈远难归，而且还含着“望乡”的动作，也就是说，白天黑夜，作者不知多少次引颈北向，遥望故乡。“忘了除非醉”，平白如话，却极深刻沉痛。借酒浇愁，说明只有醉乡中才能把故乡忘掉，清醒时则无时无刻不思念故乡。“忘”正好表明不能忘。这里正话反说加一层转折，把此意表现得更加强烈：正因为思乡之情把作者折磨得无法忍受，所以只有借醉酒把它暂时忘却，可见它已强烈到何种程度。而作者之所以会有“忘”的念头和举动，不仅是为了暂时摆脱思乡之苦，还同回乡几乎无望有关：如果回归有期，那就存有希望，不会想到把它忘掉；惟其回乡无望，念之徒增痛苦，才觉得不如忘却。真是不敢想却又不能不想，想忘偏又记起。这种思想矛盾和精神痛苦，循环往复，不会完结。结尾二句具体描写上句的“醉”
字。“沉水”即沉香的别称，是一种名贵的熏香。睡卧时所烧的熏香已经燃尽，香气已经消散，说明已过了长长一段时间，但作者的酒还未醒，可见醉得深沉；醉深说明愁重，愁重表明思乡之强烈。末句重用“消”
字，句调圆转轻灵，而词意却极沉痛。不直接说愁，说思乡，而说酒，说熏香，词意含蓄隽永。清照生当宋金对峙之际，她主张抗战，切望收复失地，对故乡的刻骨怀念，即包含着对占领故乡的金国统治者的愤恨，对因循苟且、不思收复失地的南宋统治者的谴责，渗透着强烈的爱国主义感情。
这首词通篇采用对比手法，上片写早春之喜，下片写思乡之苦，以美好的春色反衬有家难归的悲凄，深切感人。
●蝶恋花·离情
李清照
暖雨晴风初破冻。
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝。
山枕斜攲，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
李清照词作鉴赏
这是一首思妇之词，也是易安词中的另类，有较变的闺阁之气，为宋闺秀词之冠。
这首词的母题是婉约词家常用的良辰美景和离怀
别苦，然而经过作者的一番浓缩醇化，却酿出了新意。
“暖雨晴风初破冻”点出时为景色宜人后初春。紧承破题的“柳眼梅腮”，也可以称得上“易安奇句”，此句意蕴丰富，一语双关，既补充起句的景语，又极为简练地刻画出了一个思妇的形象。正是这个姣好的形象，被离愁折磨得坐卧不安如痴如迷。
从“酒意诗情谁与共”一句推断，所思之人，必定是其丈夫了。李清照的首词是说，即使柳萌梅绽，景色诱人，作者也无心观赏，面对大好春光，没有亲人陪伴，只得独自伤心流泪。宜人的美景、华贵的服饰，她全然不顾，“暖雨晴风”的天气里，意无情无绪地斜靠枕头上，任凭“泪融残粉花钿重”、“枕损钗头凤”这首词的感情真挚而细腻，形象鲜明而生动，真切地表达了闺中少妇的思夫之情。
结句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，被称为“入神之句”，词意含蓄传神，思妇形象清晰肖妙，颇有意趣。相传灯花为喜事的预兆。思妇手弄灯花，比她矢口诉说思念亲人的心事，更耐人寻味，更富感染力。盼人不归，主人公自然会感到失望和凄苦，这又可以加深上片的“酒意诗情谁与共”的反诘语意，使主题的表达更深沉含蓄。
这是一首正宗的婉约派词作，特别是“泪融残粉花钿重”以及“乍试夹衫金缕缝，山枕攲斜，枕损钗头凤”等句可以和最典型的婉约词相类。不过，这首词写得蕴藉而不攲靡，妍婉而不任巧，不失易安词的清新浅易之风致。
此情无计可消除 才下眉头 却上心头
<二>:夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
<三>:风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
<四>:风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
<五>:年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
<六>:薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
<七>:【声声慢】
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿， 独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
者次第，怎一个、愁字了得！
<八>: 【念奴娇·春情】
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？
【如梦令】
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道“海棠依旧”。
“知否？
知否？
应是绿肥红瘦。”
醉花阴======薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
最有代表性的是《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，以重阳佳节，夫妇不能团圆，只好黄昏之后独饮赏菊入题。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”自己对丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更见枯萎。
更有那《好事近·风定落花深》“长忆海棠开后，正伤春时节”，及“酒阑歌罢玉樽空，青缸暗明灭”。再如作者的《浣溪沙》：“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”真是醉不成欢凭添愁啊！
李清照词与酒浅析
汪 涵
中国酒文化源远流长,在上下五千年中华文明史中,它从物质与精神两方面有如水滴石穿般坚韧不息地向每一位中国人的血液中渗透着,演绎着一部回肠荡气、多姿多彩的酒文化史。
有宋一代,中国酒史上出现了一位非凡的女性———一代词后李清照。在宋代时代精神、文化氛围的哺育下,她仅存于世的45首词中(据王仲闻《李清照集校注》,存疑词作不计),直接或间接涉及酒的词作竟有24首之多,约占其全部存世作品的53(其中直接出现“酒”字15次,出现“醉”字9次,另外还有“琥珀”、“绿蚁”、“玉酎”等酒的代称或别名,“尊”、“玉尊”、“金尊”、“杯”、“盏”等酒器的名称)。身为一名女性,其词与酒的关系如此密切,不能不令人惊叹。下面拟从闺中意绪和雅士风流两方面进行探讨。
一
作为一名受到良好教育,“才力华赡,逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》卷二)的大家闺秀,以清婉柔丽为旨归、抒写心灵深处愁丝恨缕的婉媚的词,成了清照抒发闺中情怀、排遣闲愁别恨的最佳媒介。而酒,也与花一样,成为其深厚婉约词情所不可或缺的组成部分。“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”,多么明快有趣令人向往的日暮醉归图!这篇题作“酒兴”的《如梦令》词,向人展示了清照少女时代富有诗情画意且充满了欢声笑语的无忧无虑生活的一个片断。从中也可一窥其不受拘束、率性从真的个性。
婚后的生活和谐美好,清照曾“自谓葛天氏之民”(《金石录》后序)。在后来“屏居乡里十年”(同上)间,归来堂中的生活虽然较清寒,但他们却陶然自乐于翻书斗茶、收集整理金石书画之中。明诚在清照三十一岁时的画像上曾题赞语云:“清丽其词,端庄其品。归去来兮,真堪偕隐。”(王学初《李清照集校注》)然而,再美好的神仙眷侣生活也会由于种种原因而忧喜参半:夫妇的短暂离别、李家在政治上的不幸、她与赵的“无嗣”、赵的纳妾……所以,她早期描写春愁及“小别轻分”的词作,实际上隐藏着较为复杂而深幽的心绪。在这些词作中,“酒”既是她闲暇无聊时的伴侣,也是她排遣愁闷的手段,又颇合“花间尊前”的传统及词的“富贵气”。因此,这些不同的“酒境”交织成的“词境”充溢着一种柔丽、悲凉、深婉的美,让人愈品味,愈觉意味深长:因昨夜在急风细雨中伤春而“浓睡不消残酒”(《如梦令》〈昨夜雨疏风骤〉),在慵起后的余醉中发出了“应是绿肥红瘦”(同上)的喟叹,实际是在感叹自己青春的短暂易逝及花容的憔悴;在红艳明丽的海棠花开放之后,春天便要结束了,面对落红满地,春愁如潮水般袭来,“酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭”(《好事近》〈风定落花深〉),乘着酒兴放怀歌唱后,独自面对着春夜里忽明忽暗的青灯,又沉浸在一种无法诉说的幽怨中;“东篱把酒黄昏后”(《醉花阴》〈薄雾浓云愁永昼〉),花香熏满衣袖,在阵阵暗香浮动、隐约透着轻愁的暮色中,在淡淡的菊花酒的清芳滋味中,她品尝着离愁别绪,品尝着孤独寂寞,唱出了“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”(同上)的千古绝唱!在或浓或淡的酒意中,她用清新隽永、化俗为雅的词句,抒发着自己的闺中意绪,排遣着无法消解的闲愁。但总的来说,这段夫妻生活在一起的日子是她一生中较为美好的时期,因为有更多的不幸在后面等待着她,用种种困苦磨砺着这位才女的词笔,使她的词向词学至境攀登!
南渡后,国破、夫亡的不幸降临在她柔弱的肩上,加上“玉壶颁金”、再嫁复离等事对她的打击,使她的词情更加沉痛、凄婉,而词艺则更加炉火纯青。她把自己晚年的不幸遭遇都或隐或显地表现于词中,而酒则成了她暂时忘却悲惨遭际,出离于对丈夫的思念、出离于对故土的怀念的“忘忧水”。她这时的春愁已非旧时单纯、狭隘的春愁了,而是她平生所经历的一切愁苦,已经重得连“双溪舴艋舟”(《武陵春》)〈风住尘香花已尽〉)也载不动了;“故乡何处是,忘了除非醉”(《菩萨蛮》〈风柔日薄春犹早〉),在“飘流遂与流人伍”(《上枢密韩肖胄诗》)的辗转避难生活中,她尝尽了人世辛酸,只有酒醉之后,才能忘记自己身处异乡,如浮萍般无依无靠的处境,但这又是何其艰难之事;“来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣”(《永遇乐·元宵》),虽在元宵佳节,却无心情游玩赏灯,孤独寂寞、国仇家恨的折磨,使得她“风鬟霜鬓,怕见夜间出去”(同上),只想在帘幕后静静地听别人的欢声笑语,在无力自拔的愁苦中暂时获得一丝安慰;在冷清凄惨的心绪中,在秋风的阵阵吹袭下,“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急”(《声声慢》〈寻寻觅觅〉),身体已经经受不住秋风秋雨的打击,心灵更是受够了种种磨难,眼前的一切都是如此令人发愁,“怎一个、愁字了得”(同上)!
二
清照就是这样如泣如诉如怨如叹地抒写着自己作为一名女性,在乱世飘泊中的种种意绪。苦难造就了她的词才,这也算是不幸之中的大幸了。有宋一代学术文化极其发达,但由于国势孱弱及退缩型、封闭型的时代精神,形成宋人秀雅、深微、沉静、含蓄的26性格及清雅潇洒的审美倾向,其酒风也是闲雅清旷的。
清照出生于书香味极浓的士大夫家庭,由于其家庭风气比较宽松开明,再加上出色的记忆力及与生俱来的文学感悟力,使她不仅接受了良好的教育,且达到了极高的造诣,“出言吐句,有奇男子所不如”(魏仲恭《断肠诗集》序)。她在诗中曾吟出“生当作人杰,死亦为鬼雄”(《乌江》)、“欲将血泪寄山河,来洒东山一杯土”(《上枢密韩肖胄诗》)这样激昂慷慨、悲壮沉雄的诗句。而其词,虽然“别是一家”,但也非一般闺帏中人所能比拟,而是典雅高华、充满书卷味的,体现出一种雅士风流。
在《多丽》这首咏白菊的词中,她以白菊自喻。而这朵被“无情风雨”揉损的白菊,没有“贵妃醉脸、孙寿愁眉、韩令偷香、徐娘傅粉”这样妖娆俗艳的花、叶、香、色,她自己这位略带醉意、神情落寞的闺中妇人也不同那些胭脂俗粉,“细看取,屈平陶令,风韵正相宜”。不仅因为屈原、陶潜皆爱菊且性情高雅,而且因为二人皆为失意退处之士,以之比拟白菊,暗示自己闺中的失意,自然含蓄蕴藉。词末的“人情好,何须更忆,泽畔东篱”可以为证。其“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,更是以隐居山水田园、饮酒为乐的陶潜比拟在重阳佳节孤独无依、寂寞无聊,却情怀高洁的自己,在高士情怀和微微的醉意中,她领略着一种特别的美。
当她思念远方的丈夫时,不直接说明,而用“非干病酒,不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊))含蓄暗示出。诗酒之风自汉代以来便与文士有了不解之缘,而“悲秋”历来是“志士”才有的。她的词中写酒,本身就是一种雅士风流,更何况再用上“悲秋”二字?她写春愁,思念与丈夫在一起的美好时光,用的是“酒意诗情谁与共”(《蝶恋花》〈暖雨晴风初破冻〉)。可见她不仅把丈夫看成精神上平等、才学上可以相互切磋的志同道合的朋友,并且也希望他以同等情怀对待她。她希望和丈夫“共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉”(《渔家傲》〈雪里已知春信至〉),因为“此花不与别花同”(同上)。“险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味”(《念奴娇》〈萧条庭院〉),她打发无聊时光的方法是饮酒、作诗。
在咏芍药的《庆清朝慢》中,由爱花而生惜花之情,为了不负春光,她把酒自斟,“金尊倒,拼了尽烛,不管黄昏”,令人生“昼短苦夜长,何不秉烛游”之感。她爱花,不仅喜欢高雅淡泊的菊花,也喜欢独傲霜雪的梅花,“年年雪里,常插梅花醉”(《清平乐》〈年年雪里〉),“夜来酒醉卸妆迟,梅萼插残枝”(《诉衷情》(夜来酒醉卸妆迟))。
南渡后,她仍然保持自己的高雅情趣:“酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香”(《鹧鸪天》〈寒日萧萧上锁窗〉),仍以陶令自喻:“不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄”(同上),不过消解的却已是比其早期更深广的忧愁了。
她饮酒从未有唐代文士的豪饮风尚,或是“小酌”,或是“三杯两盏淡酒”。她也许并不在意于以酒来浇胸中的块垒,而是“未成沈醉意先融”(《浣溪沙》〈莫许杯深琥珀浓〉),在或浓或淡的酒意中品尝着人生的况味。是在追求一种境界、一种感觉,是在自己营造的酒境中构思着更加深邃含蓄的词境,是在静谧、内敛的心态下细细体验诗酒的“雅”情,在酒的神力相助下,增添其敏锐的诗心和智慧的灵光,从而把生活的一切苦痛都凝成美的结晶,体现自我的人生价值。
总之,清照词中的酒意是闺中意绪,也是雅士风流,这其实是二而一、一而二的问题。它体现了清照作为一名女性,是在用词表达女性的心灵,抒写闺中意绪,不仅展示了女性独特的美,而且是以自我为中心———而非以男性为中心———展示自我的需求和愿望。同时,她又是一位遗世独立的闺中佳人,“何须浅碧轻红色,自是花中第一流”(《鹧鸪天》〈暗淡轻黄体性柔〉)。她才情横溢、学养渊厚、闲雅清旷、风流倜傥。正如明人杨慎所说:“宋人中填词,李易安亦称冠绝。使在衣冠,当与秦七、黄九争雄,不独雄于闺阁也。”(《词品》卷二)
晚年李清照的词表现故国之思的占有相当的比重，虽然孤独一人在外，回家也无人理解她，但是，故国的情思则永驻于胸，不能忘怀。如《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》“故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消”。除非在醉时才会忘却故乡，但醒来便会更添情思。
险韵诗成，扶头酒醒 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒
如梦令 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道“海棠依旧”。 “知否？ 知否？ 应是绿肥红瘦。”
东篱把酒黄昏后
宋词中有哪些和“酒”有关的词?
宋词中与“酒”有关的词有《如梦令》、《雨霖铃 》、《浣溪沙 》、《江城子·密州出猎 》、《渔家傲》等。《如梦令 》 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。《雨霖铃》 柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟...
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