云峰刻石在设计上有什么独特之处？ 云峰刻石有什么特色？
北朝孝文帝移都中原洛阳后，在统治黄河流域百年多的过程中，立碑之风大兴，逐渐成为一种时尚，书艺也因而大兴，流派也风趣自然。
魏宣武帝时，光州刺史、书法家郑道昭为颂扬其父郑文公一生的功德和抒发自己对祖国美好的感受，在任职期间，曾周游云峰诸山，乘兴书写了很多经过刻石工匠精心雕刻的摩崖刻石，成为北朝刻石流传至今最多者，甚为后人所重。
郑文公碑亭云峰刻石能够流传后世，纵横海内，绝不是偶然的。
郑道昭在他的书法生涯中，体会到一块较为成功的摩崖刻石，不仅限于文词上的华丽，书艺的高超，刻石石质的优劣也至关重要，它是“刊石铭德，与日永扬”的关键条件之一。刻石面貌各异，其中刻工技巧虽有一定的作用，但关键还是石质的优劣所致。因而“以石好故于此刊之”。
刻石与四周的自然景色融为一体，是云峰刻石的一大特色。随着一年四季气候的变化，石质再好，也经不住长年累月自然的侵蚀。
因为若三伏暑天突降冷雨后，天再变晴，南向烈日暴晒，刻石表面由于热胀冷缩的突变侵蚀，导致风化程度的加深，危害尤大。
但是，郑道昭对此已有预料，因而在刻石的选择上，他既考虑到自然的风化，又采取了减少自然风化的合理措施。如云峰山刻石多选择于云峰之阴，东向或西向的石面且多隐藏在绿树成荫幽静的山谷中，由茂密的树丛遮挡风沙的侵蚀和南向强光的暴晒。
从云峰刻石的雕刻艺术，可以看出我国尤其是边远地区的半岛，比如当时的光州，在雕刻工艺方面有了相当高超的水平，达到了纯熟自如的境地，在刀法上多以圆刀代替了平直的刀法，由早期粗放方整到方圆结合风格飘逸，顿、挫、运、转，表现深刻。使传统的雕刻技法和书法艺术融为一体。
云峰刻石书法艺术的字体刚健挺拔、沉雄浑博，刻石章法气派宏大，那不留名的刻石工匠雕刻鸿篇巨帙的高超技艺，保住了千年古字锋芒犹新。
云峰刻石，选址得当，虽历经久远，由于郑道昭独具匠心的精心安排，他那《郑文公碑》、《论经书》、《观海潼》等刻石，笔圆而涩、体方骨峻的书法风貌仍跃然于石壁之上，闪闪发光。
《郑文公碑》云峰刻石，利用天然岩石、依山凿刻，或矗立、或斜依、或偃卧，嵌空叠架，姿态不一。刻石不受岩石大小的约束，千奇百怪，耐人寻味。
云峰刻石设计独特，不受框框限制。既考虑章法又因石取势。在《郑文公碑》1000多字的石面偏左有一条由上而下的粗劣石线斜穿而过，在左下角不宜刻字的部位大胆地闪过。
甚至在一行完整的刻石中，因石质粗劣有意越过，留去一字或数字的空白，整个章法闪让交错，取其天然，上下贯联，给人感觉非常庄重、古朴。
《论经书》原石质为一不规则的三角形，书写中灵活地采用了下齐上不齐的手法，避开了左边石质粗劣部位，把全文的刻石集中于右半部。
由于处理得当，章法显得格外生动别致，数十块很不显眼的岩石，通过他的巧妙构思，将一块静止的岩石，化作富有生命且具有时代风貌的艺术形象。
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