求对安妮宝贝笔下暖暖的评价 。。
安应是这样的人。
具有多面性以及窥探价值，在她身上，你能寻找到更为丰盛的形象。
通过对她不同时期，不同地点的作品的阅读，应当看到不同的她。
在《告别薇安》，《八月未央》《彼岸花》中是带着叛逆稚气的女童，她塑造的形象，造出的词句，都影射了一个女童浓烈不可抵挡的叛逆。即便是在这样平静的叙述中，仍然能从情节中体察到那种从浑身上下竭尽全力散发出来的气质，孤高，清远（也许在后来的作品中有更多的体现），都市小资情调，对物质的依赖，情感空虚缺乏（即便爱得浓烈炙热，但其过程往往因为太躁动给人虚浮的感觉），责任感不强，自我。 然而，从好的方面讲，在一段旅程刚开始的时候，因为抵御外在力量的能力还太弱，所以需要文字进行基甸与清除，这可以是一段素材，或是酿酒的葡萄，对与后来，这都能是一种很好的铺垫。
《蔷薇岛屿》，《二三事》，《清醒纪》，虽然有了更为丰满的形象，在原有位置上有了提升，但在这三部作品中，时常传达给我们遥不可及的距离感，其产生的原因在于：一般人鲜有这样的经历。她在这时的形象，是清醒，有时含义不明，状态不稳定的。
《莲花》是成长的一个完结。书中偏居一隅的古怪女子，仿佛就是她对自身的映射，在经历漫长都市生活与尘世琐事后迫切希望寻找出口，而高原的神秘气质，对这样的人来说，是一种无可抵挡的召唤。淡然，坚韧，脱俗，良善，温润，情感充沛，表达平淡，无需多言，暗涌澎湃自有领会，这就是她在这本书中的定位。
《素年锦时》表示她在07年的状态，处世之后入世，因为前途的跋涉，已经使自身具有了更温婉圆熟的状态，因而这时的自己，对于内心的关注似乎更为专注，而这专注并非刻意，是一种顺理成章的习惯。对于内在于外界的统一，安定与满足，心怀感恩慈悲。
在后来两部作品中，仿佛是受到了宗教（佛教）的熏陶，使其更具备了神性，而她本人，也在写作与思索，行走于修行中不断丰满，也更接近光明。
在外界看来，不被理解的她，沉默的她，所有的成长，所具有的属性，都应是一种顺乎其道的安排。
你可以在他的前2本散文集:爱与痛的边缘和梦里花落知多少看到,他对安妮的喜欢!
副下文章: 我想 ／ 有些事情 ／ 是可以遗忘的 ／ 有些事情 ／ 是可以纪念的 ／ 有些事情 ／ 能够心甘情愿 ／ 有些事情 ／ 一直无能为力 ／ 我爱你 ／ 这是 ／ 我的劫难
那天在杂志上看到余杰说女性作家写小说有三个顶峰，一个是张爱玲，那个演尽末世繁华的女子；一个是王安忆，那个纤细而精致的女子；最后一个是安妮宝贝。
我忘了余杰是怎么评价安妮宝尾贝的了，但我很想知道。因为我想看看一个极度理性的男人是如何去评价一个极度感性的女人。我想应该很有意思。
我想我是喜欢安妮的，但有时候我会主动地拒绝。因为安妮总是给我大片大片措手不及的空洞以及内心流离失所的荒芜。我想那不是我这个年龄应该承受的。所以我拒绝。
可是很多时候我需要一些敏锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的麻木。
只要你以相同的姿态阅读，我们就能彼此安慰。
可是彼此安慰之后，是更加庞大的寂寞。
在接触安妮之前我是个阳光明媚的孩子，接触之后依然是，只是双子星的另一面有些蠢蠢欲动而已。我知道自己永远也不可能像安妮一样将自己——放逐，对，就是放逐。我是个听话的好孩子，我在陌生人面前得体地微笑，穿干净的衣服，写有些干净的文字。安妮对我来说就像是开在水中的蓝色鸢尾，是生命里的一场幻觉。幻觉降临的时候我们从时光的两个入口分别进入然后相见，幻觉消失，我们也就告别。安妮依然是那个落拓但美丽的女子，而我依然是那个用功读书准备考大学的好孩子，什么也没有改变。
就像一个浪人在雨天里躲进一栋废宅，生起一团火，然后第二天雨停了，火灭了，浪人继续上路。那座废宅并没有改变浪人的方向，只是浪人会记得有个雨夜他在一栋废宅里用一堆火取暖。
浪人会感激那堆火，而我会感激安妮。
记得一年前我在桃成蹊——就是那个我曾经写到的书店——看到《告别薇安》的时候天在下雨，也是春天，可是春寒料峭，高大的落地玻璃窗上雨滴沿着紊乱的轨迹下滑。那本蓝色的书被单独地放在醒目的位置，像安妮一样以孤独的姿态站立。
安妮说书的封面上那个身穿白色棉布长裙的女子有着寂寞的手势，于是她接受了这个封面设计。
而当时给我印象最深的是书面上那种暧昧的蓝色，蓝中透出苍白，恍惚荡漾的感觉。
我是个对颜色敏感的人，一种颜色对一个人来说注定是命中的囚禁，我们在劫难逃。我喜欢白色，有点纯净而无辜的感觉，像个受了伤的委屈的孩子。后来从小许的文章里知道，原来白色是一种破碎，是内心的流离失所。“白色有激越的热情，但是容易被摧毁。”而小杰子喜欢蓝色，纯净的嘹亮的蓝色，蓝过任何一块晴朗的天壁。而小蓓喜欢红色，她说她喜欢明媚温暖的感觉。
而小A喜欢黑色，且没有任何理由。
“黑色是收敛的，沉郁的，难以琢磨的。很多有伤口的人，只穿黑色的衣服。因为这样不容易让别人看到疼痛。”
有段时间看《告别薇安》看得很灰暗，心里空荡荡的。我总是梦见自己站在一个空旷巨大的停车场中茫然四顾，这种状态让我恐慌。
有时候在街上走，突然看到花店里的蓝色鸢尾或者精品店里梵高蓝色鸢尾的复制画时，我就会想到安妮，那个在黑暗中孤独地写字的女子。她把字写在湖面上，于是那些水中的幻觉，一边出现，一边消失。
一直以来，城市生活在当代文学中久久缺席，于是安妮来了，带着她那些阴郁冷艳的文字，也给人们带来了伤口以及疼痛。在安妮的字里行间，我们可以看到大批内心流离失所的人，他们有着空洞的眼神，寂寞的手势，以及一脸的落寞。所有无家可归的流浪者在后现代的水泥森林中浮动，等待末世，接受宿命。而安妮笔下的爱情，在夜色中渐渐幻化成了一把闪亮的匕首。
她的代表作有《告别薇安》、《七年》、《暖暖》、《午夜飞行》、《七月与安生》、《八月未央》、《彼岸花》等，其作品基本保持每年一本的速度，席卷城市白领阶层。读者评价其作品“辞藻阴郁艳丽，行文飘忽诡异”。因为其中敏锐疼痛的灵魂触觉和颓废不羁的末世情绪，受到争议和注视。网络文学因而掀起一股安妮宝贝现象讨论的热潮。《暖暖》在她的作品中，情节单纯，结局平淡，然而有人评价其为最为让人有致命伤的感觉的作品。
文章的情节很普通。暖暖是林的女朋友，一个单纯沉默的女孩子。她从遥远的一个城市来和她爱的林同居，却逐渐发觉林和林给她的爱情并非她最初想象的模样。身体可以依附于忠实，但是灵魂却永远只能依附于真实。和林同一公寓的城，已经有了一个精明美丽的女朋友小可，却和暖暖之间有了不能公之于阳光之下的感情。暖暖最终决绝地放弃了林，也放弃了城。她给了所有一个人离别的背影。她最终嫁给了陆，一个40岁的中年男人，安静地过生命余下的日子。
文章中各个人物的性格如安妮宝贝的其他作品中的人物性格一样，都比较复杂，相当立体，各种暧昧不清的因素都左右着人物的性格和行为，不能用简单的思维来进行分析，也不能用简单的几个字来进行概括。
首先来分析一下林。
林是“精明的”“能说会道”的上海男孩。林是高兴暖暖从遥远的地方去到他身边的，因为他爱她。然而他并不懂得暖暖到底需要什么。他太注重自己，自己的工作，自己的感觉，自己的快乐，自己的开心。甚至连迎接暖暖的到来他都因为工作要加班而推给室友城去办。暖暖在他身边，却越来越多地感受到了寂寞。他“最大的乐趣”是工作，时常加班，“偶尔早归的晚上，吃完饭在电脑上打游戏”，暖暖去上海快一个月，林从没带她出去玩过。林每天“西装革履地去三十多层的大厦上班，已经放弃掉了他的锐气”，而“一个没有锐气的男人是让人感觉寂寞的”。暖暖是沉默的女孩子，她永远没有埋怨，对谁都一样。然而在爱情上只要有一点点的小事就会使人心灰失望（米兰�6�1昆德拉《不朽》）。也没有一个女人能过毫无感情的生活，如果她能够，那她就不会是一个女人（米兰�6�1昆德拉《玩笑》）。暖暖和林的爱情在更近的空间距离里却有了更远的心理距离。林不能接受安静的暖暖突然提出的分手。其实在林的心中，也许哀悼的不是爱情的流失，而是他已经完全习惯的生活方式的突然被颠覆。
那么城呢？
城则是暖暖生命中一个面目始终暧昧不清的男人。他不多说话，最懂得暖暖到底要什么，从第一次见面就是如此。他是说普通话的北方男人，声音温和，带一点沉郁的锐利，穿有木扣子的棉布衬衣，送给暖暖的是暖暖最喜欢的纯白香水百合。他们都不喜欢说话，坐在一起吃饭的时候，两个人的心里都是很安静的。这种默契成为他们彼此吸引的契机。在他们都还没有发觉的时候，爱情已经开始侵略他们的生活。
城是爱暖暖的，他对她的感情，有怜惜，然而一开始的默契并不能成为他们最终在一起的原因。城生性散淡，与他的女朋友小可的精明独立，目的明确不一样，所以才会被单纯敏感而内敛的暖暖所吸引。但暖暖只是一个单纯的不知道自己要什么的女孩子，她只是爱他，她不能给他带来任何东西。他们之间可以存在着欲望和爱情，但是没有永恒，生活这样残酷而冷静地分开了他们。或者他们是更适合在一起的一对，但是现实常常与爱情无关。暖暖很清楚这一点。她知道他们如果真的在一起，也许生活并不像想象中的那样和谐。暖暖说，我们都是不自由的。是的，感情的周围，并不都是唯美和浪漫，他们共有的散淡天真的性格，最终将被生活的琐碎和残酷所击倒。城没有坚持下去的勇气，他在这一点上是懦弱的，他向压力和生活的真实低了头。
小可在文章中扮演了一个冰冷的角色。她是城的女朋友。有一个姑妈在美国加州，一直劝城去那边读MBA。她是“土生土长的上海女孩，穿伊都锦的黑色裙子，刷淡淡的紫色胭脂”，“不是很漂亮却有韵味”。在城的眼中，她和暖暖是完全不同的两种女孩子。暖暖脆弱暧昧，而小可则是独立而精明的。与其说小可在暖暖和城的感情中是“人”和“感情”、 “道德”的障碍，倒不如说小可实际上代表了“现实”的障碍。一方面是健康而“正常”的生活和感情，另一方面则是看不到未来并且与现实的伦理道德不相容的生活和感情。小可的出场不多，描写也只是略略带过，然而却在城和暖暖的感情中起了不可或缺的作用。她似乎始终带着轻轻的微笑置身事外，却站在背后冷冷地看着暖暖和城，看他们最终都屈服于现实的。
陆的形象一开始就如优质烟草的味道，醇和干净，有世事练达的锐利和宽厚。那种长期经过岁月的沉淀而成熟的男人形象，在陆身上得到完美的体现。他有一个儿子罗杰。作为像陆这样一个富有的中年男人来说，身边不乏红粉金钏，他也已经习惯了年轻女孩子被欲望熏昏的头脑。然而暖暖安静、散淡，对因为父母离异而淘气的罗杰充满耐心。她让陆感到“惊异”，也让“见过很多女人”的他感到心情安宁。他最终娶了暖暖，用物质给暖暖铺垫了一个温暖的巢，用沉默和容忍安慰暖暖受伤的心。陆的角色意义就在于，作为一个平和的面纱，既遮掩了暖暖感情上那狰狞的伤痕，又从反面衬托出了伤痕的无法被抹平的深刻。
再来看暖暖。
暖暖在这篇文章中是贯穿始终的一个角色。她是林的女朋友。却爱上了男友的朋友城，为他留长自己的头发，小心翼翼地梦想他们之间的将来。尽管她非常清楚她和城之间的感情是不被人祝福的，是不自由的。暖暖发现自己有了城的孩子后，她向林坦白了自己已经不爱他。她甚至告诉了他她有了别人的孩子，但是暖暖没有将自己与城的事情告诉他甚至之后出现的陆在内的任何人。因为她很清楚，没有谁能真正懂得她和城之间的感情。在这一点上，她是睿智的。给了她自己一段回忆，给了城许多遗憾，给了其余人一个猜想不透的空白。
暖暖这个人物形象其实在某种程度上是安妮宝贝本人形象的再现。
安妮宝贝的作品中曾多次提到过自己的星座是巨蟹座，她笔下的许多女子也是巨蟹座的。从星座说来看，巨蟹的女子普遍有自恋倾向，性格中有阴暗和光明两个部分，童年生活一般缺乏温暖，有自怨自伤的习惯。温柔善良，对婚姻和爱情抱有非常美好的想法。敏感，性格多脆弱，比较恋家，在面对外来伤害的时候常常会奋起反击，但往往在反击后伤得比敌人更深。由于普遍较为内向，无法很好地排解情绪，极易患忧郁症。在《暖暖》这篇文章中，安妮宝贝一如既往地将暖暖描写成一个非常具有巨蟹座特点及在想象中性格被完美化的女孩子。这既是安妮宝贝长期以来形成的文风，也是安妮宝贝自己在作品中凸现了她的性格的一种表现。
评论一下安妮宝贝和郭敬明的文字
安妮宝贝的读者群主要是女中学生，间或夹杂一些性别混淆的男中学生和微量心智不全的男女大学生。这些感情容易被感染心灵容易被触动的人群，尤其喜欢接受一些看起来遥远渺茫心有戚戚却找不着北的感觉。最早发现这一点的不是我，是琼瑶，她让那一批小女生沉浸在某种意境里死去活来无法自拔，现在安妮宝贝无非是...
能好好介绍一下 安妮宝贝 么?
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在《告别薇安》、《七年》、《暖暖》、《最后约期》……中，读到的是情感的无可皈依，连仅存的百分之十的爱情，也要在虚无中耗尽，一无所有。而《下坠》、《午夜飞行》、《杀》……等篇章里，死亡的血腥，凄美地绽放。那些罪恶在安妮宝贝的笔下也分外地寂寞着。为了爱，或者恨，都可能举起闪着...
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外貌特性 :清瘦 清爽 ，长发一般结辫，爱穿复古绣花衣服，或者棉麻粗布，洗旧的白裙子。生活习性:多数习惯夜生活，独立生存，交际很少，朋友性格相当，情绪起伏大情欲高涨而表情少，爱酗酒抽烟，少数有自残或他残倾向。爱好旧物，游离社会 职业特征:一般是自由职业者，特立独行的撰稿人，有独特审美的传统...
